成都画院的前身可追溯至一千多年前，后蜀主孟昶在成都树立的“西蜀翰林图画院”，这也是我国前史上“第一个皇家画院”。

  今日我国国家画院编纂（zuan）的我国画院史中，也视“西蜀翰林图画院”是为我国画院准则的鼻祖。而其时主管翰林院事的成都画家黄筌(quan)，还创始了我国绘画史上第一个画派——“黄筌画派”，对我国院体画产生了巨大深远的影响。

  今日的成都画院建立于1980年，是改革开放以来第一批建立的政府画院，也是四川最早的现代公立画院。成都画院在他展开的不同前史时期，在传承中展开，在传承中立异，创作出许多不同体裁的优异著作。40年里，成都画院走出国门，在多个国家展开了艺术交流，举办了许多不同方式和类型的展览，并选送了上千件著作参与国内外许多类型的美术展览，100多人次取得国家级的各种奖项。

  1978年4月5日，成都市委宣传部、成都市文明局在成都招集全市60余位老中青国画家、书法家举办座谈会，畅谈学习“百家争鸣、百家争鸣”的政策和全国第五届人民代表大会精力。1978年7月，成都市文明局在陈列室举办了“成都市国画、书法、篆刻展览”，建立成都画院的呼声越发火热。1980年6月5日，通过前两年的准备，成都市集结了其时全市优异的美术人才，在成都市文明公园（现成都市青羊宫内二仙庵）召开了成都画院建立大会。由时任市委书记米建书担任声誉院长，朱佩君任副院长，掌管具体工作，调入第一批专职画家，成都画院正式建立。

  成都画院全体风格传承了清末民初的川西民居院子风格，一切修建均为中轴对称，三进院子与葱郁的银杏古木彼此映衬，将人文雅韵融为一体。美术馆展厅在没有损坏修建本体的基础上，悉数为内部加建，保留了穿斗抬梁混合式的修建架构。

  川西修建的房顶均为双面坡式，覆以小青瓦，选用的是“冷摊瓦”工艺，即在房顶仅用一厘米左右厚的小青瓦，不设木望板，不加黏合料，以“一搭三”的办法，散铺在瓦桷子上。

  为了习惯四川区域雨水较多的气候，川西修建往往出檐深远，晴时能够遮挡阳光，雨时则可遮风挡雨。川西民居檐角很少高高飞翘，但在双面坡交汇的屋脊上，必高高垒瓦，避免接缝处漏雨，还会在房子的正脊正顶用瓦片垒出一个极富装饰性风格的制高点，替代古修建中正脊两头翘起的鸱尾。

  四川是一个多民族、多文明的区域，据有关史料，大批移民入川先后发生过几回。因而，川西寓居文明也是一种兼容性较强的交融文明，其许多特征的构成，都是在不排外的基础上兼收并蓄的成果。

  从少年，到而立，年代在变，关于这座城市的回忆也在年月的流铅中幻画着生命的年轮。在笔笔深入中，也在页页泛黄。成都画院，成都万千繁华里最素墨的一笔，也是成都闲庭画意中最绚丽的心声。素描着芳华的生长，也适意着韶光的渐老。

  何多苓的《春风现已复苏》、周春芽的《藏族新一代》、朱佩君的《瑞鹄祥云》、沈道鸿的《卓岗新村》等一大批展示年代新貌的著作就是在这样的前史条件下诞生。

  1981年，周春芽就以一幅《藏族新一代》取得“第二届全国青年美术著作展”二等奖，简崇民的油画《星火之炬》（协作）、江溶的国画《红叶成良伴》也当选了该展。

  1984年“第六届全国美术著作展”上，汪建伟的油画《亲爱的妈妈》获金奖，何多苓的连环画《雪雁》获银奖、油画《芳华》获铜奖，袁吉中版画《蜀乡即景》和《大后方》、胡仁樵的水彩画《夜雨潇潇》、张幼矩的国画《金江春晓》、简崇民的油画《好山好水》均当选了该次大展的相应分展，可谓是成都画院在全国范围内的一次全方面迸发，熠熠星光。

  亲爱的妈妈 布面油画 1984年 汪建伟亲爱的妈妈 布面油画 1984年 汪建伟

  1987年夏亮熹的国画《冤家路窄勇者胜》、张幼矩的国画《川康形胜图》、江溶的国画《英豪树》、叶瑞琨的国画《夜宿羌寨》、高晓笛的国画《老山月》等著作当选“留念建军60周年全国美展”；胡仁樵的《长满青苔的老屋》和简崇民的《秋思》当选“我国首届油画展”。

  1989年“第七届全国美术著作展”上，何多苓的连环画《带阁楼的房子》取得铜奖，胡仁樵的油画《隐逝的群山》、水彩《炊烟》、张幼矩的国画《云路蟠秀丽，金晖照雪山》、简崇民的油画《绿色的情思》、何多苓的油画《偷走的孩子》、姚思敏的国画《芦苇》、李青稞的国画《水傣娃》均当选了该次届展的相应分展。

  这些在全国性展览上的亮眼成果，让成都画院艺术集体敏捷成为遭到全国注目的艺术集体。