我国是漆器发源地，最早发现的漆器能够追溯到七八千年前的新石器年代。惋惜的是，大部分的传世尖端漆器并不保藏于我国，而是分布在日本、美国、英国等国际闻名博物馆中。国内漆器工艺的研讨者甚少，研讨成果无法与书画、瓷器等我国古典艺术大类并论。

  2018-2019年，上海博物馆以保藏漆器为根底策划了一场“千文万华——我国历代漆器艺术展”，上海博物馆工艺部研讨馆员包燕丽是特展的策展人。作为我国漆器的研讨者，包燕丽造访全球重要的漆器保藏组织，研讨我国古代漆器，探寻我国漆器艺术的本相。昨夜，她登上由新民晚报和上海博物馆联合主办的“上博讲坛”，带领观众在漆器国际中云游。

  我国漆艺发展到宋代已历经数千年改变，与诗篇、绘画、茶道、园艺、修建相仿，漆艺作为我国美学的一员，阅历各个年代的政治、文明、经济等诸多方面的影响，遵循着我国人的美学思维。与此同时，它并不是单一的艺术形式，它是整个年代人文思维和社会形态的反映。

  从考古出土什物看，战国至秦汉是我国漆器工艺日新月异和昌盛昌盛的重要时期。宋元明清时期是漆器史上的第二个顶峰，种类繁多，数量可观，并且以艺术品居多，呈现了“千文万华”的局势。这也正是上一年上博展览的要点。

  从国内博物馆传世品看，以明清漆器为多，首要种类有雕漆和螺钿等。而最为宝贵的宋元名品，却多保留在海外博物馆，尤以东洋为甚。日本受中华文明影响深远，两国之间的文明交流也很频频，唐宋时期，跟着茶道、香道等传入日本，相应的用具也被日本有识之士保藏。今后随国际经济大潮的崎岖，有些又曲折去了欧洲、北美等地，被当地的博物馆和藏家保藏。

  包燕丽说：“探寻这部分漆器，有助于全方面了解我国前史上呈现过的漆器工艺的高度，复原漆器艺术史的本相。”

  昨夜的讲座是“上博讲坛”创设以来所用图片最多的一次，观众跟从图片好像走进漆器的宫廷。

  这次所用的图片遴选自海外几十家博物馆和其他公私保藏组织，几百件唐宋元漆器图片从几千件漆器藏品中选择，然后从中再甄选出珍品和孤品。

  我国考古界对宋元漆器了解甚少，包燕丽举例道，她曾见考古队将挖掘出的雕漆浸泡于水中的状况，这对修正极为晦气。还有发掘出的漆器残片，虽没艺术价值，但可当作标准件用作研讨。惋惜的是，漆器残片的待遇远远不及“官窑”瓷器残片，有些乃至被当作废料扔掉。

  包燕丽表明，漆器的前史值得浓墨重彩地书写，惋惜宋元名品散藏于海外，这对研讨工作造成了妨碍。她主张观众们假如前往海外博物馆观赏，无妨在赏识书画与瓷器之余，品一品我国宋元漆器的传世佳作。  （新民晚报记者 乐梦融）