【48812】元明清彩绘瓷专题⑦：彩色瓷器
发表时间： 2024-06-16 来源：贝博官方BB艾弗森
“彩色”不限五色，泛指用多种颜料绘画纹饰的彩绘瓷，可按照彩料的烧制温度分为二类，其一为彻底运用低温彩料的釉上彩色，其二为高温青花与低温彩料调配运用的青花彩色。
依据有关的材料显现，彩色瓷创烧于明宣德时期，这今后跟着彩料的研制与窑工程的前进，一向盛行到清代康熙、雍正之后，才因粉彩鼓起而式微。因而本文选取宣德、嘉靖、万历、顺治及康熙五朝之作品，介绍此一品类的概略。
此碗先以高温烧青花，再用低温烧红、绿、褐等釉上彩，青花淡雅如蓝宝石，笔触轻盈灵敏。（图一）
前期关于宣德彩色的知道仅限于明代作品里的记载，直到廿世纪今后，保藏于西藏萨迦寺的宣德彩色碗及景德镇珠山官窑遗址出土的宣德鸳鸯莲池纹盘相继被世人发现，才解开宣德彩色器之谜。
宣德彩色以青花彩色为主，特征拜见图一所示之例。此件高足碗为震旦博物馆藏品，碗口外敞，器壁以斜缓的弧度向下收窄，底下具有高圈足，足底外撇，足内里空有釉，以钴料书写“宣德年制”四字青花楷书款。
碗口内侧书写一圈涵义吉利的藏文，碗心处以双圈纹为图框，框内绘画莲塘水禽为主纹，碗口外侧盘绕一圈云龙纹，腹壁绘画禽鸟与莲荷交叉摆放，高足外壁亦以莲荷纹为饰。
蓝色部分皆以苏麻离青料书写或制作于胎体上，施加通明釉后高温烧成青花，再以红、黄、绿、赭等色料绘画其他图画，低温烧制，即成为青花彩色之品类。
此器结合高温青花与红、绿、黄等低温釉上彩，青花蓝中带紫，平涂填色，画面平实。
嘉靖时期社会崇尚奢糜，带动彩色器的开展，既有红、绿、黄、紫、金、黑及孔雀蓝等低温釉制作的釉上彩色，也有调配高温钴料制作的青花彩色。
例如图二为北京故宫博物院保藏的明嘉靖时期彩色云鹤纹罐，此器的造型呈圆口、突唇、短颈、丰肩、鼓腹下收之状，器底具有圈足，足内用钴料书写“大明嘉靖年制”六字二行青花楷书无框款，外表绘画云鹤杂宝为主纹，云纹、莲瓣及蕉叶为副纹。
蓝色部分是用钴料绘在胎体上的釉下青花，因采回青和石子青调制而成，色彩浓重，蓝中带紫。黄色、赤色及绿色等纹饰，则以低温彩料绘于通明釉之上，因为采勾边平涂法填色，色彩单一，画面平实。
此器先绘青花，再施红、绿、黄、褐等釉上彩，因采勾边平涂法绘画，色彩均匀平实。（图三）
万历时期青花彩色最为盛行，常以红、黄、绿、紫、赭及孔雀蓝等釉上彩料与釉下青花调配，一起绘画瓷器纹饰。
例如图三为明万历时期的彩色人物纹盘，此器为北京故宫博物院藏品，盘口外敞，器壁以斜缓的弧度向下收窄，盘腹略浅，器底具有圈足，足内用钴料书写“大明万历年制”六字二行青花双圈楷书款。
蓝色部分为釉下青花，以浙江料在胎体上面绘画图画、书写文字，罩上通明釉高温烧制而成。其他纹饰则用褐色或红赭色的颜料勾勒概括，内部填画红、黄、绿等釉彩，低温烧成釉上彩绘。
此器的纹饰布局繁密，青花呈色蓝中带灰，红、绿、黄、褐等釉上彩色彩明显亮丽，均匀平实的画面出现万历时期的典型风格。
此器先绘青花，再施红、绿、黄、紫、褐等釉上彩，青花以深浅改变发生立体感，为其特征。（图四）
清初时期，大乱始平，社会经济尽管没有彻底康复，景德镇官窑厂和民窑厂仍然在前朝的基础上打开运作，出产青花、彩色等品类。
例如图四为北京故宫博物院保藏的清顺治彩色筒式瓶，瓶口微敞，口沿杰出厚唇，颈部短，肩部窄而外扩，腹部深如长筒，底部平而内凹，造型古典真诚，是清代前期所盛行的样式。
此器的颈部和腹部以山石花鸟纹为饰，山石部分选用浙江料绘于胎体上，施加通明釉，高温烧成青花，色彩苍翠，带有深浅改变，是从明代晚期连续下来的技法。
雉鸡、花朵、叶片、蜂蝶及一轮红日则归于釉上彩绘，以黑色或褐色颜料勾边，填入红、黄、绿、褐、橙等各色釉彩，全体风格新鲜典雅。
此器以蓝、绿、黑、黄、红等釉上彩绘画纹饰，色彩明晰典雅，赋有悠然的生活气息。（图五）
图片来历：《彩色・斗彩 38故宫博物院文物珍品全集》，页111，图101。
康熙时期既有青花彩色，也有釉上彩色，因为低温蓝彩创造成功，黑彩呈色优异等要素，使此刻的釉上彩色攀上开展的顶峰。
例如图五为北京故宫博物院保藏的清康熙彩色仕女童子纹盘，造型呈敞口、弧壁、浅腹、圈足之状，盘内绘画一名女子，头梳高髻，身穿宽袖上衣与长裙，靠着长桌而坐，面庞慈蔼的看着别的一侧的小童，手执团扇扑捉蜻蜓，童子身边以栏杆、洞石、芭蕉等物，铺陈出庭园的风光。
此器先于胎体外表施通明釉，高温烧成白瓷，再用低温釉料绘画纹饰，蓝色洁白，黄色匀润温暖，黑色深暗如漆，绿色有深浓、浅淡及黄绿之改变，色彩柔软典雅，洋溢着安静悠然的气氛。
明清时期的彩色器结合釉下青花与釉上彩料制作而成，造型、纹饰及色彩都随年代的递嬗而演化，出现不同的年代特征与风格。下期将以粉彩为题，介绍此一清代特有的品类。
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